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　　絕大多數(shù)作者都經(jīng)歷過卡文的苦惱，寫著寫著突然就覺得茫然了，不知道該讓劇情怎么發(fā)展，或是該讓主角做什么事，總而言之，就是不知道接下來該怎么寫。

　　如果是一位純新人作者，這個(gè)時(shí)候可以將作品擱置在一邊，慢慢地尋找靈感，或是通過閱讀他人的作品獲得啟發(fā)，但如果作者已經(jīng)是簽約級、甚至是職業(yè)級的階段，那么臨時(shí)停止寫作、停止更新就不是什么明智的選擇了，在這個(gè)時(shí)候，作者就需要憑借專業(yè)素養(yǎng)，用專業(yè)的手段來解決問題。

　　那么，什么是專業(yè)的手段呢？答案很簡單，就是尋找沖突、制造沖突。

　　沖突，可以說是劇情推動(dòng)的根源，而且是唯一的根源。

　　任何一個(gè)劇情的發(fā)展，從本質(zhì)上看都離不開沖突的幫助，哪怕是一些看起來完全沒有爭斗元素的劇情。比如，主角努力地練功升級，表面看他并沒有和別人發(fā)生沖突，但實(shí)際上，主角之所以要努力練功，就是因?yàn)樗释@得的高強(qiáng)實(shí)力，與他當(dāng)前的低微實(shí)力產(chǎn)生沖突的結(jié)果。

　　在網(wǎng)絡(luò)小說中，適合拿來推動(dòng)劇情的沖突主要為以下三類。

　　一，仇恨

　　仇恨能夠推動(dòng)劇情，這一點(diǎn)想必不難理解，身負(fù)血海深仇，開局時(shí)就以復(fù)仇為自己人生目標(biāo)的主角，相信大家都看得多了。也正因?yàn)槿绱?，在諸多傳統(tǒng)的武俠小說中，主角的身世往往都很凄慘，要么是父親被害，要么是恩師被殺，甚至還有不少是滿門被滅的。

　　不過，仇恨的產(chǎn)生，遠(yuǎn)不只是我們第一時(shí)間都會(huì)想到的殺父、殺師、滅門等幾個(gè)來源，事實(shí)上，仇恨的來源可以是多方面的。

　　從小處來說，一次小小的磕碰、一句不經(jīng)意的冒犯，都有可能引發(fā)仇恨沖突，甚至哪怕什么都不做，也有可能因?yàn)樽陨淼膬?yōu)秀引發(fā)妒忌，由妒生恨；而從大處說，國家紛爭、種族矛盾，或是正邪交鋒、信仰沖突，也都很容易引發(fā)仇恨。

　　至于更多的仇恨來源，我們可以設(shè)想一下，在我們從小到大的經(jīng)歷中，在我們周圍遇到的人里，有哪些人哪些事讓你不爽、惱火的，你自己又曾經(jīng)得罪過什么人？這樣想一想，仇恨的來源幾乎是無窮無盡的。

　　當(dāng)然，這些生活中瑣碎矛盾，未必值得上升到仇恨的概念，但要知道，在小說中是可以進(jìn)行劇情安排，可以適當(dāng)藝術(shù)夸張的，而且，生活中的兒戲小事，也完全可以對應(yīng)到作品中變成正經(jīng)大事。

　　比如，現(xiàn)實(shí)中兩位孩子為爭奪一個(gè)班級學(xué)習(xí)委員的職務(wù)發(fā)生矛盾，那對應(yīng)到小說里，完全可以是兩位大俠爭奪武林盟主之位鬧得不可開交，并可以在這個(gè)基礎(chǔ)上，讓雙方親友已經(jīng)有多次流血沖突，甚至有多人因此喪生，雙方的仇恨不共戴天。而更進(jìn)一步，可以引申到更高的高度，比如雙方爭奪武林盟主不僅是為了權(quán)勢，更是因?yàn)檎爸疇?，甚至某一方知道對手已?jīng)暗中投靠了敵國異族……

　　關(guān)于仇恨的設(shè)計(jì)，我們尤其需要注意兩點(diǎn)。

　　1，仇恨的產(chǎn)生需要自然、合理。

　　世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨，而對應(yīng)到小說中，雖然作者可以象上帝一樣安排任何不合理的劇情出現(xiàn)，但無疑，讀者不是那么容易買賬的。

　　因此，我們需要讓每一個(gè)仇恨的產(chǎn)生都顯得自然，不管是主角記恨上了誰，還是誰仇視主角，都應(yīng)該有足夠令人信服的理由，并且，相對來說，前者尤為重要，讓主角恨人，理由更需要充足。

　　舉個(gè)例子，主角的父親被害，這種殺父之仇，自然是天大的仇恨，主角再怎么咬牙切齒、恨得不共戴天也不為過，這就屬于合理的仇恨。而相反，在有些作品中，對方明明沒做什么，比如，主角只是個(gè)1級的新手，他和一位9級的宗師同時(shí)進(jìn)門，而侍者對宗師極為恭敬，對主角卻有些懈怠，這按理也并不為過，但主角卻象是蒙受了奇恥大辱，一副不依不饒的樣子，發(fā)誓與那侍者不死不休，這樣的仇恨，就顯得很是莫名。

　　顯然，后一種情況會(huì)讓讀者感到不舒服，因?yàn)檫@樣會(huì)顯得主角的器量很小，尤其是顯得有點(diǎn)小孩氣脾氣，但無疑，讀者一般不會(huì)這么看待自己，哪怕他真的年齡不大，這樣，在一定程度上，作品的代入感也會(huì)被破壞。

　　因此，在具體的沖突設(shè)置中，我們需要多進(jìn)行一步思考，判斷主角的仇恨、主角的怒火，是否有充分合理的產(chǎn)生理由。

　　2，不要忽視的仇恨的可升級性。

　　有些作者一提到仇恨，第一反應(yīng)就是血海深仇，一門心思去設(shè)計(jì)滅門慘案，為此絞盡腦汁，最終設(shè)計(jì)出的劇情卻還是十分的牽強(qiáng)，而且更關(guān)鍵的是，這次的卡文通過主角被滅門渡過了，那下次呢？每次都讓主角當(dāng)一次天煞孤星么？

　　事實(shí)上，他們忽視了一點(diǎn)，那就是仇恨其實(shí)是可升級的，他們完全可以從小小的仇恨，小小的敵對開始，逐步將事態(tài)升級到誓不兩立的程度。這種仇恨的升級性，主要體現(xiàn)在兩個(gè)層面。

　　一是仇恨的自然累積、自然進(jìn)化。

　　這一點(diǎn)不難理解。當(dāng)主角與對手發(fā)生摩擦?xí)r，不管矛盾有多小，只要產(chǎn)生了敵對的行為，不管是由主角開始還是從對方開始，都可能會(huì)帶來更大的矛盾，或者說，一旦某一方開始報(bào)復(fù)，都會(huì)讓怨氣較小的一方怒氣值反超對方，并引發(fā)更大的仇恨、更大規(guī)模的報(bào)復(fù)，從而產(chǎn)生一個(gè)逐步累加、升級的循環(huán)，直到最后成為生死之仇。

　　當(dāng)然，在現(xiàn)實(shí)生活中，仇恨的升級一般都不會(huì)走到最后一步，但在小說中，我們不難讓每一步的仇恨升級都合理化。事實(shí)上，這是網(wǎng)絡(luò)小說中最簡單也是最有效的一種劇情推動(dòng)方式。

　　二是仇恨可以轉(zhuǎn)移，并在轉(zhuǎn)移中升級。

　　這一點(diǎn)，可以用一句話簡單地概括，那就是“打了小的，出來老的”。這也是寫作中一個(gè)很有效的招數(shù)。

　　在許多時(shí)候，當(dāng)主角還勢單力孤時(shí)，如果我們想讓一個(gè)敵對大門派的掌門，或者類似的大佬級人物，與主角產(chǎn)生直接的矛盾，鬧得不可開交，這對于以合理性為前提的劇情設(shè)計(jì)來說并不容易。

　　不過，如果只是安排該門派中一名最低級別的弟子，因?yàn)樾⌒〉睦鏇_突，或是一點(diǎn)個(gè)人的妒忌心理，與主角發(fā)生矛盾，這就簡單多了。當(dāng)這名弟子與主角的矛盾升級到一定程度，并且吃了足夠大的虧之后，他的師傅，或是門派中的朋友，就間接地與主角產(chǎn)生了仇恨關(guān)系，并且在他們直面主角并發(fā)生沖突之后，這種間接仇恨就變成了直接的仇恨。

　　如果主角這時(shí)還不夠強(qiáng)大，那他就會(huì)在被動(dòng)的尋仇中吃虧敗走，轉(zhuǎn)化為他的主動(dòng)仇恨，并在未來實(shí)力提升之后回來找回場子，而如果主角依舊強(qiáng)過對手，那自然就能通過對手的損失，招來更高層的人物，直到完成作者最初預(yù)計(jì)安排的激烈沖突。

　　二，利益之爭

　　這一類的沖突，同樣不難理解，并且在寫作中，因?yàn)樗哪Ｊ较鄬唵?，它比仇恨更容易安排。關(guān)于利益之爭，我們需要注意的要點(diǎn)同樣只有兩個(gè)。

　　1，利益的表現(xiàn)形式可以是多種多樣的。

　　主角與他人爭奪的，可以是一把寶劍、一本秘笈、一箱鉆石、一個(gè)法寶……也可以是一位美女的青睞、一次與長老共餐的機(jī)會(huì)、一次擂臺賽的冠軍、一個(gè)天下第一的名號……還可以是一家公司、一處礦藏、一座城池、一個(gè)星球……

　　可以說，任何能帶來益處的事物都能夠成為爭奪的對象，不管利益是大是小，是虛是實(shí)。

　　2，利益的需求強(qiáng)弱決定了爭斗的激烈程度。

　　在現(xiàn)實(shí)中，利益之爭的激烈程度，往往與利益的大小、參與爭斗的人員直接掛鉤，而在小說中，更有決定性作用的，是爭奪者對這一事物的需求強(qiáng)弱。

　　一件寶物足夠珍貴，這當(dāng)然能驅(qū)使眾多勢力參與爭奪，但反過來，從合理性的角度來看，如果爭斗激烈到了一定的程度，繼續(xù)參與的危險(xiǎn)到了一定的界限，當(dāng)風(fēng)險(xiǎn)高于收益時(shí)，自然也會(huì)嚇退大多數(shù)人。

　　不過，如果這一寶物不僅珍貴，還能對某些人起到不可或缺的作用，比如是他親人朋友的救命之物，或是他萬年修行不付諸流水的保障，是他家族數(shù)十代人夢想唯一實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)……在這些情況下，主角也好，其他人物也好，自然就有了不顧一切去爭奪的理由，哪怕爭斗慘烈之極。

　　這樣，才能在最大限度上造成激烈沖突，從而更好地推動(dòng)劇情發(fā)展。

　　三，誤會(huì)

　　仇恨與利益之爭，是小說中沖突的主要來源，但除此之外，還有一種可能引發(fā)沖突的情況，那就是誤會(huì)。

　　誤會(huì)引發(fā)沖突并不難理解，即便雙方原本井水不犯河水，都沒有不利于對方的言行，也可能因?yàn)檎`會(huì)對方做過，而彼此產(chǎn)生敵視。

　　相比上述兩類沖突，誤會(huì)型沖突在小說中出現(xiàn)的次數(shù)更少一些，它一般是作為前兩類沖突的調(diào)劑而存在，用以避免劇情的單調(diào)。而誤會(huì)型沖突一般也更適合作為一系列沖突的開端，因?yàn)檎`會(huì)產(chǎn)生沖突，因?yàn)闆_突產(chǎn)生仇恨，而仇恨又引發(fā)新的沖突。在這過程中，誤會(huì)起到了一個(gè)很好的引子的作用。

　　以上，是引發(fā)沖突的三種主要途徑，他們往往是相互作用，相互影響的。在利益之爭中很容易引發(fā)仇恨，帶有敵對情緒時(shí)也更容易產(chǎn)生誤會(huì)，誤會(huì)又能加深仇恨，而在仇恨的驅(qū)使下，也可能引發(fā)不必要的利益之爭……

　　正是這種種的影響，種種的沖突，使得網(wǎng)絡(luò)小說的劇情得以精彩地延續(xù)，造就了一個(gè)又一個(gè)扣人心弦的故事，也正因?yàn)槿绱?，?dāng)我們的劇情趨于平淡，或是難以為繼時(shí)，我們該做的，就是尋找作品中可能存在的沖突點(diǎn)。

　　我們需要回頭翻看前文，去研究書中出現(xiàn)過什么寶物，出現(xiàn)過什么值得爭奪的資源、權(quán)位、榮譽(yù)，書中人物之間有哪些矛盾、仇恨……

　　正常情況下，我們應(yīng)該能夠找到一大堆這樣的沖突點(diǎn)，而即便找不到，也完全可以硬生生地去制造，可以從一個(gè)小摩擦開始升級仇恨，可以添加一個(gè)寶藏的設(shè)定，可以憑空設(shè)計(jì)一次誤會(huì)……

　　如此，我們還怕沒有劇情可寫么？